Анализ стихотворений О.Э. Стихотворение “Автопортрет”. Художественный мир О.Мандельштама сложен для интерпретации. Ведущие принципы эстетики О.Э. Мандельштама можно проследить на примере стихотворения “Автопортрет”. Смотрите также по произведению 'Стихи Мандельштама О.Э.' 'Бессонница. Разгадка стихотворения будет близка, если мы обратим внимание на мифологическую основу стихотворения. Смыслы Мандельштама (Первая глава из неопубликованной книги). IN MEMORIAM. Смыслы Мандельштама (Первая глава из неопубликованной книги) 1. Первоначальный (1. Мандельштама определенен, устойчив и сосредоточен в жестких рамках во. Формула этого мира и самой речи, говорящей о нем, дана в четверостишии («Звук осторожный и глухой..»), ко. Заглавный, вводный оксюморон — «немолчный напев глубокой тишины» окружен в ран. Но перед нами здесь не один, хотя бы доминирующий, символ: постоянно поддерживаемые связи сближают с тишиной избранный круг «тихих» эмоций и состояний, малых, убывающих количеств — и соотносят с ней сумерки, сумрак, туман и туманное (все это и в прямом и в метафорическом значениях), слабость, тонкость, пе. Анализ стихотворения Мандельштама «Дано мне тело — что мне делать с ним Истории из жизни поэтов. Тугие паруса» О.Мандельштам. Напомним текст известнейшего стихотворения Мандельштама, попытки истолкования которого уже дважды предпринимались нами Лейт. Если у вас есть свой анализ стихотворения Осипа Мандельштама «Я не поклонник радости предвзятой» (Казино) — оставьте комментарий с вашим вариантом! Нужно определить тему, идею и основную мысль стихотворения. Выявляется смысловое и эмоциональное ядро (мы будем называть его «основной символикой»), повторяющиеся и варьируемые эле. Это относится и к таким, где «я» — на первом плане, и к таким, где оно скрыто (формально не выражено), как, например, «В просторах сумеречной залы..», кончающееся вопросом: «Что может быть слабее лилий / И сладостнее тишины?»Очень наглядна, даже прямолинейна «основная символика» в стихотво. Узловая лирическая категория раздваивается — рядом с тихим возникает невидимое. Две следующие строфы используют из основного набора символов еще и туман, вечереющий (ср.: смутный в первой строфе); отсюда выводится строка «И слово замирает на устах» (т. Вот одна из вариаций — строфа стихотворения «Смутно- дышащими листьями. Взят момент непрочного равновесия, и смысловой акцент падает на слово «умирающем», — так что само это равновесие дано как длящееся умирание. Параллелизм природного и человеческого подчерк. Созвучия причастных суффиксов заданы уже в первой строфе: от ш- щ зачина через шелест листьев к «трепещущей ласточке» — и продолжены в заключительном катрене («вечереющим»). Поэт Осип Мандельштам, биография, фотогалерея (15 фото), 52 (+ 13) стихотворения, песни, 2 сборника (121 стихотворение).Последнее слово текста — тишина. И она действительно не может быть нарушена ни самим «я» («уми. Взаимопроницаемы также границы реального и искусственного — игрушечного либо созданного художником, как в стихотво. Первое содержит реминисценцию стихотворения Тютчева «О вещая душа моя!», где фигурирует «как бы двойное бытие», и само, в сущности, говорит о двойном бытии «я»: одна строфа дает фрагмент некоего детского мира — (ср. Но мотив неживого связывает два этих плана (он выражен не только прямо — лексически, но и косвенно — определением «всегда смеющийся», поскольку такое постоянство должно быть признаком неестественным, ис. Художник наделен лишь «минутной силой» («На бледно- голубой эмали..»), а посещаю. Сумрак (соединение его с прозрач. Но в заключительных строфах обоих стихотворений тихие эмоции образуют прихотливый психологический узор, выходящий из тех до. Здесь, как и в «Змее» (написанном, однако, преимущественно в иной символике. Для поэта эта данность не есть нечто непре. Ранняя лирика Мандельштама в значи. Но любопытно, что в тексте, помимо строки о цветке и садовнике, есть еще один намек на рефлексию о подлинном и искусственном бытии: в следующем стихе на место «темницы» напрашивается «теплица», ему со. Но то, что там было минутным «забвением печальной смерти», здесь становится приобщением к вечной жизни. Анализ этого стихотворения показывает, что О.Э. Мандельштаму, поэту-акмеисту, не удается в своем творчестве полностью отказаться от символов при воспроизведении ихтиологических образом. Тамара Борисова, редактор сетевого культурологического журнала "Зеленая лампа" г. Сумы, Украина Анализ стихотворения Осипа Мандельштама . С цветком «Дыхания» перекликается и контрастирует другой — из стихотворения, лишь недавно ставшего известным. Оно тем более интересно, что связано, по- видимому, с «Садами души» Гумилева в его «Романтических цветах» (1. В безветрии моих садов. Искусственная никнет роза.(Мандельштам). Гумилев эту силу и демонстрирует, разворачивая на протяжении двадцати стихов яр. Здесь на них строятся первые две строфы. В стихотворении «Пустует место. Вечер длится..» пустынен также воздух, а героиня — «пустынница», и она отсут. Вторая строфа называет действия, которые не про. Этому прямо противостоят следующие строфы — борьба с пустотой. Но и активная позиция «я», и построение на основе столь резкого контра. Характерно — стихотворе. Семантику формируют сочетания: «пустеет взор», «незвучный хор», «призрачна(я) свобода», «месяц бездыханный». В отличие от других текстов экзистенциальный смысл при. Финал наименовывает миро. В высшей степени не случайны цитаты из Тютчева: И призрачна моя свобода Лишь в нашей призрачной свободе(«Певучесть есть в морских волнах..»)Твой мир — болезненный и странный. Для Тютчева разлад существует между гармонической природой и дисгармоническим человеком, у Мандельштама вместо «разлада» — прямое отождествление (развиваемое на протяжении двух строф). Но при этом живой, богатой, сложной и напол. У Тютчева определения «болезненный и страстный», относящиеся к человеческой душе, не могут относиться к кос. Можно было бы сказать, что единение с миро м пустоты пародирует тютчевскую пантеистскую лирику с ее импера. Однако это только одна проекция. Вторая связывает Мандельштама c северной, «киммерийской» серией ли. Само тютчевское противопоставление севера (России) и юга Мандельштаму в это время не было нужно: он знает только один и единый (лично- природный) мир и говорит о нем, подхватывая «ким. Сигналом тютчевской системы является «двойное бытие» — из того же стихотворения, которое цитируется в «Сусальным зо. Сочетание «болезненный и странный» в рас. Ранее, во второй строфе это начало именуется «равнодушной отчизной» — очевидна реминисценция пушкинской «равно. Пустота на этот раз является внутренним свойством «я» («раковина без жемчужин», «нежилого сердца дом»). Стихотворение, начинающееся этой строкой, тематически близко к уже упоминавшейся статье «О собеседнике», где адресация стихов в будущее сравнивается с тем, как «мореплаватель в кри. Океан всей своей огромной стихией пришел ей на помощь — и помог исполнить ее предназначение, и чувство провиденциального охватывает на. Мандельштам, вероятно, учитывал звуковое подобие слов «стихи» и «стихия» (он также цитировал в статье пушкинские стихи о бег. Из всего этого следует, что надежда на любовь стихии в «Раковине» — мотив не только экзистенциальный, но и специально относящийся к сфере искусства, творческой способности, которую мировая стихия должна даровать и умно. Именно этой двупланностью можно объяснить и первоначальное за. Столь же необычна «слепая радость» — и на фоне господ. Изменено здесь и значение «сумрака». Если же брать этот символ в обычном значении, то при явном доминировании в боль. Более сложно соотносится с господствующим фоном стихотворение «Медлительнее снежный улей..». Символов тишины здесь нет, но она, несомненно, подразумевается и присут. Источник света, показанный в первых двух строках (зимний день — окно), уступает затем место предмету (вуаль), который вбирает в себя свет и сам, теряя в предметности, — тем легче, что его структура содержи т «не. Вещи- «персонажи», участвующие в этой игре, сближены благодаря фонетической общности (уль) всех четырех концевых слов первой строфы (рифмующих попарно). В последней строфе благодаря абстрактному сочетанию «вечности мороз» ослаблена предметность зимних реалий. В результате стихотворение и де. В обоих случаях объект лирической речи остается до некоторой степени невыявленным — разрабатывается главным образом смысловое окружение его. В первом тексте возможно двоякое, даже троякое понимание начальной пары стихов — говорится о цветах (ср.: «Что может быть слабее лилий?» в стихотворении «В просторах сумеречной залы..») и/или о героине, которая означена в концовке «тончайшими пальцами» (ср. Аналогичные варианты прочтения заложены в 5—6- м стихах. Шесть строк — половина текста — разрабатывают семантику сна и пробуж. Так очерчивается смысловое окружение теневого двой. Однако оказывается, что вопрос «что с чем сравнивается?» не играет решающей роли, поскольку контекст «распредмечивает» оба члена сопоставления (и это несмотря на то, что му. Стихотворения такого рода поэт не включал в «Камень». Одна из таких тем — искание Бога, вера и безверие, другая — поэтическое творчество как реализация идеального высшего мира. Если сравнить такие стихотворения, как «Когда укор колоколов..», «Убиты медью вечерней..» и тематически соприкасающиеся с ними, но вошедшие в «Камень» — «Скуд. Что касается второй темы, то аналогичные раз. Можно думать, что в некоторых случаях поэт предпочитал оста. Добавим, что строки: «Туманное очарованье / И таинство есть — умирать» — незаметно превышают ту меру близости к де. Выше мы указали несколько стихотворений, существенно отличных от окру. Вполне очевидно, что феномен музыкального молчания в точ. Но приписанное ему универсальное значение — «всего живого / Ненарушаемая связь» — выходит далеко за пределы раннего художественного мира. Экстатический порыв к немоте, к развоплощению мо. На протяжении всего творчества, даже в 3. Мандельштам стремился уловить стихами некие идеаль. В ранней лирике (читаемой с ретроспективной точки зрения) оно играет роль метатекста. Действительно, все другие стихи о звучащей тишине можно по. Ослабление предметности, возведение вещи к субстанции, к свето. Наконец, отказ от тематизма, выбор в пользу слова, — ко. К этому году, когда заявил о себе акмеизм, относятся ра. Исчерпанность прежнего стиля не вы. Любое из стихотворений этой серии, взятое отдельно, может показаться случайным (или написанным «на случай»), даже возникшим не как литературный, а как бытовой факт. Но это и вообще новый для Мандельштама извод стихотворной речи. Это, что крайне важно, выход в мир объектов — после ослабленной предметности прежних стихов, для лириче. Снижение стало, по- видимому, наиболее простым и продуктивным методом переключения изнутри вовне. В «Золотом» первые строчки прямо и автопародийно отсылают к лириче. Следующие строки сталкивают сначала ужин и звезды, затем тут же, на переносе из 3- го стиха в 4- й — звезды и монеты и, на. Это стихотворение удерживает ряд черт прежнего стиля, но в финальной строфе появляются такие новации, как «модная лавка» и «бу. Такая двунаправленность новаций характерна для Мандельштама 1. Легкость наращивания сниженной серии объясняется, может быть, тем, что получили права литературного выражения те свойства личности автора, ко.
0 Comments
Leave a Reply. |
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. Archives
January 2017
Categories |